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  • Laura

« Ausser man tut es - A moins de le faire» - Un entretien sur le thème de l'upcycling avec Elisabeth Abgottspon, directrice du musée local de Küsnacht

Dernière mise à jour : il y a 2 jours

Par un bel après-midi au musée local de Küsnacht, nous sommes accueillies par Elisabeth Abgottspon, qui remplit avec passion son rôle de directrice depuis de nombreuses années. Dès l'entrée dans le bâtiment historique, nous sommes plongées dans la riche histoire de Küsnacht. Elisabeth Abgottspon nous guide à travers les salles d'exposition et nous montre ainsi comment le concept de durabilité est mis en œuvre dans le musée. Des chaises de camping réutilisées aux présentoirs transformés, la durabilité prend vie. Notre entretien a traité de l'importance des expositions durables, de la motivation derrière l'utilisation de matériaux recyclés et des défis à relever lors de la planification et de la réalisation de telles expositions.


Ausschnitt aus der Ausstellung "Ausser man tut es", Ortsmuseum Küsnacht
Détail de l'exposition « Ausser man tut es », musée local de Küsnacht. Crédit photo : musée local de Küsnacht

Qu'est-ce que « exposer de manière durable » signifie pour toi ?

Ici, c'est surtout la durabilité écologique qui me vient à l'esprit : faire attention aux ressources, par exemple n'utiliser que des matériaux d'expositions précédentes pour une nouvelle exposition ou en d'autres termes, pratique l'"upcycling". Le matériel existant est réassemblé ou les choses sont réparées au lieu d'être remplacées. Le choix des matériaux est également important : ne pas utiliser trop de plastique qui sera jeté par la suite, mais plutôt du bois et du carton. En outre, on peut trouver des matériaux usagés ailleurs, par exemple dans des brocantes. Mais la durabilité sociale et économique est également importante, comme le fait de favoriser les échanges humains ou de réaliser des économies financières. Les économies ne sont toutefois possibles que de manière limitée, car le temps de travail est plus cher que les matériaux eux-mêmes en raison de la charge de travail supplémentaire éventuelle.


L'exposition « Ausser man tut es - Nachhaltigkeitsprojekte in Küsnacht » a été conçue à partir de matériaux réutilisés. Quelle a été la motivation de ce choix ?

La motivation de ce choix créatif a été largement influencée par le contenu de l'exposition elle-même. En intégrant des matériaux réutilisés dans d'autres domaines de nos expositions, ce ne sont pas seulement des questions morales et éthiques qui entrent en jeu, mais aussi des considérations pratiques qui jouent un rôle décisif. Une question centrale à cet égard est la suivante : Est-il vraiment raisonnable de jeter des objets encore utilisables ? Il ne s'agit pas seulement de durabilité écologique, mais aussi d'aspects économiques. Il est souvent plus rentable de recycler ou d'upcycler les ressources existantes plutôt que de fabriquer de nouveaux produits. L'espace est certainement un facteur limitant : il est souvent plus pratique de se débarrasser d'un objet plutôt que de le stocker pendant des années avant de pouvoir le réutiliser.


Quelle est l'influence de la réutilisation des matériaux d'exposition sur le contenu de l'exposition ?

Spontanément, je dirais : aucun. La réutilisation concerne surtout le travail scénographique en concertation avec la conservatrice. Mais il peut arriver que l'on ne trouve pas un objet usagé ou même neuf, il faut alors réadapter le choix des objets. Mais c'est aussi valable pour le reste, car dans la planification d'une exposition, il y a toujours un jeu de ping-pong entre la conception et le contenu. La question principale ici est certainement de savoir comment créer la nouvelle exposition avec le matériel existant et s'il est possible de créer une nouvelle ambiance avec celui-ci.


Nous en venons maintenant à la réalisation d'un projet à partir de matériaux réutilisés. Selon toi, quelles sont les principales étapes de la planification d'une telle exposition ?

Le plus important, c'est de voir très tôt ce que l'on a et de construire le concept d'exposition sur cette base. Il faut en outre des personnes « compétentes », c'est-à-dire des artisans et artisanes flexibles et créatifs.ves. L'échange étroit avec les décorateurs et décoratrices est également décisif : Tous doivent savoir ce qui est disponible. Il n'est toutefois pas possible de planifier avec précision jusqu'à la dernière vis.


Quels ont été les principaux défis, tant au niveau de la planification que de la mise en œuvre de l'exposition ?

C'est au cours de la phase de planification que les scénographes sont le plus à même de répondre à cette question. Toutefois, le défi général consiste à concevoir une exposition nouvelle et variée, qui se compose également de matériaux provenant d'expositions antérieures. Pour cela, il faut réfléchir davantage au choix du matériel et l'intégrer très tôt dans le processus de planification. L'effort est généralement plus important, car le temps de travail augmente. Cela aussi doit être prévu. Dans la mise en œuvre, ce que je constate, c'est que tout ne peut pas être planifié. Au final, tout est assemblé sur place sans plan précis. Il faut alors faire preuve de flexibilité, d'ouverture d'esprit, mais aussi d'habileté manuelle et de créativité ! Il faut également plus de temps pour le démantèlement. Le défi consiste à se renseigner et à s'organiser suffisamment tôt afin de jeter le moins possible.


Et que devient l'exposition une fois qu'elle est terminée ?

A la fin d'une exposition, on se demande : que faire ? Est-ce que je peux réutiliser le matériel ? Y a-t-il assez de place dans le dépôt ? Est-ce que je connais quelqu'un qui pourrait utiliser ce matériel ? Nous avons ainsi déjà donné du carton et de vieilles affiches au centre familial ou avons fourni le bois pour construire un clapier à lapins. En fait, c'est une question permanente de savoir qui peut utiliser quoi après l'exposition. Une deuxième vie n'est pas possible pour tous les matériaux. Mais le savoir-faire artisanal ou les meubles conçus selon le principe modulaire facilitent la réutilisation. Lors de notre exposition spéciale sur le thème de la durabilité, nous avons finalement jeté beaucoup moins que prévu. Certains éléments ont été planifiés pour de nouvelles expositions, d'autres ont été donnés.


Avais-tu des doutes au début de ce projet d'exposition ? 

D'un point de vue créatif, il était impossible d'imaginer auparavant l'effet que l'exposition produirait. Aura-t-elle l'air recyclée ? Ne ressemble-t-elle pas trop à l'exposition précédente ? Est-ce qu'on obtiendra un caractère différent avec les matériaux recyclés ? Mais grâce au savoir-faire de la scénographe, ces doutes n'ont pas été confirmés : l'aspect était totalement nouveau malgré les matériaux réutilisés.


Was würdest du anderen Museen empfehlen? 

Un « entrepôt intelligent », dans lequel les choses sont classées par thème. Mais il est également important de faire le tri : il ne faut garder que les choses qui peuvent vraiment être utilisées de manière flexible. Ainsi, les tables et les hottes aspirantes sont plus « transformables » que les vitrines, qui ont souvent toujours le même aspect. Il faudrait également envisager une utilisation temporaire des tables encombrantes. Et la réutilisation d'objets usagés est plus durable que de tout acheter neuf ! Avoir assez de délai aide. En effet, si un objet ne peut pas être trouvé à l'état d'occasion, il faut le chercher un peu plus longtemps.


D'une manière générale, il faut jeter un coup d'œil au stock le plus tôt possible lors de la planification et intégrer très tôt le matériel disponible dans le concept. Et réfléchir à temps à ce qu'il adviendra du matériel une fois l'exposition terminée. Nous avons également fait l'expérience qu'il est possible d'obtenir une grande polyvalence avec peu de matériel et de petites adaptations : Ainsi, le fait de peindre des baguettes de bois en noir a déjà produit un nouvel effet.


Enfin, la boutique du musée devrait également être concernée: Nous rendons par exemple à la librairie les livres qui restent après une exposition.


Passons maintenant à la perception externe de l'exposition. Comment le public réagit-il à l'exposition ?


Il n'y a pas eu de réactions particulières. Seul un charpentier avec son regard avisé nous a demandé pourquoi des traces de crayon étaient encore visibles sur certaines planches de bois ...


Comment le concept d'upcycling a-t-il été présenté au public ?

Nous avons seulement informé sur la manière dont l'exposition a été conçue par le biais des crédits, du communiqué de presse et des visites guidées.


Merci, chère Elisabeth, de nous avoir donné un aperçu du musée local de Küsnacht, un musée qui s'efforce continuellement d'être plus durable.

 

Szenografin Barbara Pulli links, Museumsleiterin Elisabeth Abgottspon rechts
La scénographe Barbara Pulli à gauche, la directrice du musée Elisabeth Abgottspon à droite. Crédit photo : Ortsmuseum Küsnacht

Cette interview a été réalisée dans le cadre du projet «Upcycling Global Happiness», soutenu par la Fondation Mercator.









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